...baroja cae en darle al relato un tono hagiografico con el fin de engrandecer a su querido heroe. sin embargo, la impresion que da es de que se intenta, sin fortuna, en dar otra perspectiva a una historia mil veces vista: un joven que empieza desde la nada y se convierte en un mito gracias a su valentía y coraje.
entre una absurda predisposicion de martín por buscar el peligro y el riesgo de la manera mas forzada posible, tenemos un estilo tosco y simplon por parte de baroja, que utiliza un narrador en tercera persona. seguramente el autor era consciente de sus propias limitaciones, así que procura compensarlo con incisos pedantes sobre la mitología griega o la historia universal, comparando a zalacaín con ulíses y atrocidades por el estilo. la narracion es torpe por lo general, y esto se hace mas evidente en los pasajes puramente de accion, donde el lector raramente se entera de algo. a veces la ambientacion rural y castiza esta bastante lograda, pero pronto baroja desintegra el espejismo al mostrarse recurrente y autocomplaciente. de hecho, cuando se llega al nudo, que comprende unas rutas arbitrarias (supuestamente aventureras) de martín y su amigo, da la impresion de que difícilmente se puede desembocar a un desenlace satisfactorio, y eso que estamos hablando de una novela que pretende en todo momento constituir una novela-río.
por supuesto, el final es efectista y nada creíble, tan caotico y arbitrario como todas las paginas anteriores, forzado a mas no poder, dando la triste sensacion de que baroja "se había cansado de escribir", y termina el relato de la manera mas grandilocuente, en una desesperada intencion de arrancar empatía en el lector, provocando una falsa emotividad y una espantosa conclusion. los dialogos son insuperablemente topicos, y la falta de ideología mostrada en la novela (zalacaín se muestra neutro ante la guerra carlista), lejos de parecer una virtud, hace mas obvia la característica fundamental del relato: se queda a medias en todo, sin logr...
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