Por
luis_martinez, en 3 de Diciembre de 2008
...reina de leon, entre los que se entabla este dialogo :
• berenguela.- (cayendo a sus pies y tomandole de una mano) : ¡doncel, que eres ya mi vida / mira a tus plantas rendida / a la reina de leon!
• mendo.- (¿malhaya sea la hora….!) : alzad del suelo, senora.
• berenguela.- ante tan grande hermosura / esta ha de ser la postura /que yo adopte desde ahora.
• mendo.- (estaba por darla un lapo….) : todas por mí como un trapo, / y con igual pretension…./ ¡ay, infeliz del varon / que nace cual yo tan guapo! / alzad, porque el suelo os mancha. (la levanta).( debemos mencionar que el actor solía ser muy feo).
• pero.- (entrando con don nuno sigilosamente) : ¡dejadme!
• nuno.- ¡no!
• pero.- ¡es mi revancha!
• nuno.- ¡a mí toca!
• pero.- ¡toca a mí!
• nuno.- ¡quieto, que es la reina!
• pero.- ¡sí! / la reina, ¡cielos, que plancha!
la escena continua desarrollandose entre mendo y berenguela, hasta que una marquesa, camarera de la reina, entra en escena……..
• marquesa.- (muy asustada) : ¡senora, acabo de oir / por aquesta galería / la voz del rey, que decía / algo de vos! ¡hay que huir enseguida, majestad!
• berenguela.- ¡el rey! ¡que contrariedad!
• marquesa.- venid, por dios.
• berenguela.- (a don mendo) ya sabeis en donde estoy.
• mendo.- ire a buscaros.
• marquesa.- ¡pasad! ( se va por la izquierda dona berenguela. la marquesa, mirando rendidamente a don mendo, dice mas catalanamente que nunca) ¡ que precios, mare de deu! / no vi doncel mas hermos / ni en sitges ni en palamos / ni en san feliu…… ni en manlleu. (vase, ante la indiferencia de mendo).
como podemos apreciar, se utiliza el recurso antes citado de tipificar el habla de los personajes segun su region, ya sea esta galicia, andalucía, asturias o, como en este caso, cataluna, para provocar la comicidad. tambien podemos ver que el ritmo de los dialogos es vertiginoso y siempre buscando la risa del publico. si a todo ello le anadimos algunos recursos de tramoya descabellados, como en “el verdugo de sevilla”, donde 30 perros ladran entre bambalinas a la vez, tendremos el resultado : obras disparatadas que parodian hasta el extremo el drama neorromantico, y cuya sana intencion es hacer pasar un buen rato sin ofender a nadie.
munoz seca no estaba exento de talento dramatico. así lo senala torrente ballester : “es una pena, porque un destello de genialidad, solo un destello, le hubiera convertido en el interprete moderno de una de las vetas mas antiguas y constantes del alma espanola : aquella de la risa cruel….. ese talento teatral nos parece, sin embargo, muy esporadico y limitado solo a escenas sueltas, pero no predicable de una sola pieza entera, ni siquiera de las mas renombradas de nuestro autor…..”. lo que ocurre es que, en muchas ocasiones, el dramaturgo tiene que optar entre dos vías : la de la calidad y la del exito, y pocos se resisten a la segunda. munoz seca no iba a ser una excepcion.
citemos, finalmente, algunos otros “astracanes” del autor : “los extremenos se tocan”, “anacleto se divorcia”, “la voz de su amo”, “la oca”, etc....
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